(기술 분석(1))1920년대 수박,김원보 선생,영상 캡쳐 설명

1920년대 수박 영상이 일제강점기 이규설 감독의 현존 조선 최초 무성영화에서 발견됐다.

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필자가 이 영화를 볼 이유가 없었다.

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영화 제목이 근로의 끝에는 가난이 없다,로써 당시 일제가 조선인들을 계몽하고자 제작했다는 한국영상자료원의 설명에도 불구하고

김원보 선생(1897년 출생, 독립운동가 추정)의 격투모습을 본것은 무엇에 끌리듯이 영상을 클릭했기 때문이다.

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부언은 차치하고

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김원보 선생의 동작, 기술 및 몸 움직임 등은 필자가 해당 영상을 수차 반복해서 보고 영상을 캡쳐해가면서도 1920년대에 이렇게나 숙련 된 분이 계셨구나 하는 감탄을 하게된다.

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필자 의견에 동조해주십사 하는것이 아니므로 각자 생각하되 영상을 대충 보고 무슨 막싸움이니? 개싸움이니? 하는것은 참으로 어렵게 이 싯점 우리들에게

발견 된 일제강점기 조선 전래 수박, 태권도의 원류로써 기예능적, 학술적 가치를 가지고 있는 그리고 그 기능자로 확인되는 김원보 선생에 대한 모독일 것이다.

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(필자는 태권도 사범 출신이기도 하며 일제강점기 쇼토칸 영향을 받은 태권도가 역사 관련 고구려 운운 하는 작금에 우리 전통 수박과 중국 남부 복건성의 권법이 유사한 부분이 적지 않다는 것을 추가해서 일러둔다)

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이규설 감독은 총 18분 영화에서 1분이나 격투에 분량을 할애했다.

즉, 비중 있는 장면이라는게다.

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그런데?

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아래에 확인 할 수 있지만 김원보 선생이 박순봉(이분은 1970년대까지도 활발한 영화계 참여를 하셨다.

동작은 시키는데로 하는것이라 숙련도는 볼 필요가 없다)

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이 떼밀기를 해서 넘어졌다가 완력으로 밀면서 일어나고 그 다음 동작으로 상대방이 손으로 치려고 할때 그냥, 자신의 우측방향으로 멱살께를 잡아채 버린다.

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그리고, 뒷걸음 치면서 거리를 확보하는데 이때, 영화 앵글(필자가 영화 언어에 문외한이므로 이해를 구함)에서 벗어난다.

박순봉도 마찬가지다.

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이규설 감독이 일제 국책 사업의 일환인 계몽(교육)영화에서 이렇게 서툴게?

연출을 할 분이 아니라는것을 알아야 한다.

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이규설 감독은 민족영화라 일컫는 아리랑을 감독한 춘사 나운규와 조선 최초 설립된 영화사인 부산키네마주식회사에서부터 같이 동거동락을 했던 이다.

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1926년 이규설 감독이 농중조를 감독 했고 같은 해 나운규가 또 아리랑을 감독했었다.

아리랑에는 이규설이 주인공의 아버지역으로도 출연했다.

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이와 같은 이규설의 한국 영화 초기 위치를 보건데 영상에서 김원보와 박순봉 두사람이 영화 앵글을 벗어난것을 인지 하지 못했으리라 볼수가 없다.

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1920년대 중후반에도 조선에 서양식 활극영화나 사무라이 영화 등이 보급됐던것 같다.

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일본 가라테도가 조선에 들어 오기 전이나 서양식 복싱 또한 모르지 않았을 이규설 감독이 그와는 전혀 같지 않은 격투모습을 1분이나 되는 짧지않은 시간동안 김원보의 움직임을 따라가면서 촬영했다.

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​좌측/박순봉 우측/김원보

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박- 왼손을 땅에 짚고 일어서며 김쪽으로 길게 들어가며 양손으로 떼밀기를 한다.

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김원보가 바닥에 넘어지면서도 왼손으로 박의 멱살께를 부여잡고 힘으로 미는터라 김의 몸통에 올라타지 못하고 왼손으로 주먹치기

이어서 왼손을 김 가슴부위에 대고 오른손 주먹치기를 연이어 하고 있다.

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상대를 잡아 두고 팔을 쳐 들어 연타(주먹으로 칠때 팔굽의 각도에 유의)

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​박순봉이 김원보를 밀쳐서 넘어뜨렸다.

​김원보의 왼손이 박의 멱살부위를 잡고 미는 모습이다.

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팔을 쭉 뻗어 거리를 벌려서 상대방 타격력을 약화시키고 고개를 틀면서 팔과 함께 방어한다.

이때 잡은 팔은 방어가 되기도 한다.

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필자 주: 맞받아 칠수도 있다.

상대방 덜미를 잡고 옆으로 제껴 오히려 위에 올라 탈수도 있다

​영상에서 김원보는 밑에 깔린 상태에서 다리를 굽히려 애쓰다 완력으로 밀치며 일어선다.

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필자 주: 상대 몸통을 발로 밀어 찰수도 있다.

​김원보가 일어서고 있다.

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왼발로 바닥을 그리고 우측손으로 지탱하며 일어선다.

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일어 선 뒤에도 계속해서 박의 멱살을 잡고 있다.

​선 상태이다

​멱살 잡힌 박순봉이 이번에도 오른손으로 친다.

이때 김원보가 잡은 멱살을 옆쪽으로 뿌리치듯 당겨 채고 있다.

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박순봉 몸이 중심을 잃고 휘청거린다.

​박의 가격이 실패했다.

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영상을 보면 김원보가 스탭을 밟는걸 확인할 수 있다.

지금의 복싱과는 차이가 있지만 분명한 보법으로써 걸음걸이다.

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수박에서 게걸음이라 하는것임

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왼발, 오른발 교대해서 밟으며 이동한다.

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처음 일어서서 자세를 잡는 동안 짧게 오른발>왼발 붙이고

이어서 잡아챌때는 오른발이 왼다리 뒤로 길게 물려 디디며 꼬아서기가 나오기도 한다.

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다시, 왼발을 뒤로 그리고 오른발을 끌어서 옆에 두고 있다.

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김원보는 영상 내내 안정된 자세와 무게중심을 유지하고 있다.

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이동 할때도 마찬가지다.

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등은 적당히 굽혀서 복싱하듯 하는 태세다.

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일제강점기 조선 삼대천재 최남선은 <조선상식풍속>에서 수박을 일러 복싱에 가까운것!이라 했었다.

​영화 앵글에서 두사람 모두 벗어났다.

​김원보가 오른 발을 조금 우측으로 벌려서 디디며 상체를 우측으로 기울여 박순봉의 공격을 회피

박의 왼팔을 자신의 왼손으로 걸어 내리며 제압

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박은 계속 오른손을 들어 내려칠듯

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영상에서는 김원보가 양다리를 충분히 옆으로 벌려서 흡사 태권도 기마자세를 한다.

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김원보가 측면으로 서며 오른 손을 들어 박순봉의 뒷목부위를 가격하고 있다.

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이때 김의 왼손은 박의 팔을 제압하는 상태다.

​뒷목 가격(1)

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김이 가격후 양팔을 내리고 왼발, 오른발 순서로 뒷걸음친다.

박이 쫏아 가고 있다.

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왼손을 크게 내려치지만 헛치는 모습

디딤발은 오른발이다.

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김원보가 여유를 보이고 있다.

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자세를 낮췄다가 다소간 무릎을 펴면서 본인 허리춤에 손을 가져다 두고 옷을 고쳐 입는듯

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왼발을 뒤로 빼서 거리를 벌려 피한다.

이때도 김원보 양손은 그냥 허리춤 위치에 있다.

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이번에는 김원보가 허리춤에 양손을 짚은체 태권도 범서기처럼 회피(이 사진은 캡쳐가 되지 않았는데 원본 영상을 보면 확인이 된다)

​박이 헛치고 중심 잡으려 하는 모습이다.

김원보는 이때까지도 양손을 허리에 두고 있다.

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김원보의 발 놀림을 살펴보면 상의를 고쳐 매듯하면서 오른발을 왼발 뒤로 다시 앞으로 그다음에 왼발을 끌어다 붙이고 있다.

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타격 거리 내에서 거리조절 하는것

​박이 오른손으로 대각선 방향으로 내려친다.

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재차 왼손으로 칠때

김원보는 박이 헛치는것을 보다가 박이 왼손으로 내려칠때 상체를 오른편으로 기울이며 회피하고 동시에 양팔을 들어서 왼손으로 박의 목, 울대부위 가격하고 있다.

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이때 김원보는 오른팔을 거들어 드는듯 하다.

​왼손으로 박의 목을 쳤다.

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디딤발은 오른다리다.

왼발을 뒤로 뺀다.

​영상에서는 아주 짧은 시간인데 김원보는 박이 오른손으로 들어 칠때 회피하면서 조금전에 박의 목을 쳤던 왼손으로 박의 어깨 뒷부분을 짚는다.

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왼발을 뒤로 빼면서 어깨를 밀어치듯

​김원보가 박의 우측 어깨 뒷부분을 짚고 있다.

타격 내지 밀치는 상태다.

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박은 중심을 잃고 휘청인다.

​짚은체 타격하는 모습이다.

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수박에서 상대방을 잡거나 누르고 또 대는 등 양손을 활용하는데 김원보 또한 다르지 않다.

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김원보는 박의 뒤에 위치하고 상대방을 왼손으로 밀어 제압하며 오른손을 들어서 등을 치고 있다.

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오른 손 타격 때 사진 캡쳐가 안됐는데 원본 영상에서 김원보는 오른 발 짭게 빼고 이어서 왼발을 박순보 뒤편으로 디디며 기마자세처럼 한다.